中国語大好き!―我熱愛漢語!

雑技で中国語

中国雑技
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ご無沙汰してしまいました!!なんと3ヶ月半以上ぶりの更新・・(^^; 翻訳業、最近忙しいです。年末年始はナゼか毎年特に忙しいです。。(でも中国が春節になるとその勢いも鈍化しちゃいますが・・) と、そんな中、ハウステンボスで中国雑技を観て参りました! 毎年開催されるこの企画、今年は初めての四川省・成都の雑技団でした(昨年までは上海雑技団)。 ハウステンボスの中国雑技 ちょっと写真の画像は悪い(失礼)のですが、今回は雑技で中国語を学んでみましょうー!
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まず、「雑技」は中国語で「杂技zájì」ですね。以下はその雑技の種目です。 跳板…飛び板の技 钻圈…輪くぐりの技 水流星…お椀回しの技 排椅…いす積み倒立の技 蹬技…いす回しなどの足技 变面…変面の技 蹬人…人体をまわす足技 溜冰…ローラースケートによる回転技 滚环…大型リングまわしの技 集体柔术…柔軟性を駆使した組技 手技…ジャグリングの技 空竹…こま回しの技 绸吊…つり布の技 顶技…グラスを使ったバランス技 柔术滚杯…グラスを使った柔軟技 坛技…つぼ回しの技
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以下は中国語による雑技の解説です。 什么是杂技呢?概括地说,杂技是以展示超常特技为核心的表演艺术,是人体文化的一个独特门类。有人称杂技为舞蹈,可它不同于舞蹈,舞蹈是以人体动作来抒情达意,它却是积极张扬人的潜能,展示人体本身魅力的艺术;杂技也不同于体育,体育是以健身竞技为目的,杂技却是以艺术表演来感染观众;杂技包含技艺(狭义杂技)、魔术、驯兽、滑稽、乔戏(含口技、偶戏、影戏等)等多种多样的奇技异能,因此,杂技在古代又称之为“奇戏”、“百戏”、“把戏”。 杂技是从远古走来的艺术,它来源于人类的劳动,从产生劳动技能之时起,就孕育着杂技的胚胎。初始的杂技是生产、生活、祭祀、游戏中出现的异常技能,尔后发展成独立的表演艺术。杂技来源于生活,又不同于生活,而是从生活中剥离出来的,一种向人身体极限挑战的艺术化展现。中国杂技是灿烂悠久的中国传统文化中不可分割的组成部分,是中国最古老的传统艺术之一。
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在3600多年前的夏代(约公元前22世纪末——约公元前17世纪初)作为表演艺术的杂技魔术已经诞生,称为奇伟之戏。秦代(公元前221~公元前207年)把民间流传的角抵戏引入宫廷。汉代更将角抵戏发展为包括多种乐舞杂技节目的角抵百戏,其中弄剑、跳丸、倒立、走索、舞巨兽、耍大雀、马上技艺、车上缘杆、顶竿、人兽相斗、五案、七盘、鱼龙漫延、戏狮等节目,盛极一时。 根据记载,汉武帝(公元前140~公元前86年在位)为了显示国家的富庶广大,在元封三年(公元前108年)的春天,举行了盛大的宴会和赏赐典礼。在宴会进行中,演出了空前盛大的杂技乐舞节目。节目中有各种百戏技艺,还有外国杂技艺术家献技。安息(古代波斯)国王的使者带来了黎轩(今埃及亚历山大港)的幻术表演家,表演了吞刀、吐火、屠人、截马的魔术节目。这些技艺奇巧、场面盛大的演出,使四方来客对汉帝国的广大和富强深为赞叹,达到了汉武帝夸示帝国昌盛富庶,吸引西域诸国结好汉室,共同对付强敌匈奴的外交目的。 异域奇技使汉代杂技艺术更加丰富发展。自此皇室每年都要举行此项活动,这种年年增添内容的杂技会演大会,持续演出达64年之久,直到汉元帝初元五年(公元前43年)才停止。 唐代杂技在宫廷与民间并盛。皇室贵戚不仅在宴乐中欣赏杂技,而且在达官贵人的出行仪仗队中,也常有行进中的杂技表演,如敦煌壁画中的《宋国夫人出行图》就是一例。 唐代杂技不如汉代时那样盛大,而且淘汰了角抵百戏中的一些节目,但保存下来的节目却得到了惊人的发展,较之汉代有了新的特色,出现了许多前所未有的高超技艺。唐代的《明皇杂录》中记载了一位宫廷歌舞伎王大娘表演的百尺顶竿,上面竟装着一座木山,仿照仙山“瀛洲”、“方丈”形象,山上还有小孩手持红色符节合乐歌舞。 宋代(公元960~1278年)杂技从宫廷转移到民间,从演出形式到节目内容都发生了深刻变化。程朱理学的兴起,封建伦理的充斥,使来自民间、富有生活气息的杂技艺术受到排斥。除了诸军百戏等带有训练性的节目,在皇室庆典表演之外,大多节目都沦为都会瓦子场所和乡镇流浪艺人的谋生方式。 这种变化使一些排场豪华的大型节目消失,而多种多样的小型节目,一家一户或一个人表演的节目发展起来。彩戏法中的系列节目“剑、丹、丸、豆”等手彩技艺,得到了空前的发展。以腰腿顶功为主要特征的特技异技,也出现了不少绝活。 明清时代(公元1368~1911年),杂技沦落江湖的情况未变,个人表演、父子师徒相传的杂技更为发展,形成了小型多样系列化表演,保持了许多古老技艺。
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杂技表演 中国杂技是历史悠久的传统表演艺术之一。广义的杂技是各种超常技艺的统称,古代又称为“杂伎”、“杂技乐”。在原始艺术综合发展的阶段,它与乐舞不分,成为当时文化的主导。在汉代(公元前206年~公元220年)的百戏、唐代(公元618~907年)的宫廷中,它与乐舞一样,大展华彩、辉煌鼎盛。宋元(公元10~14世纪)以后,随着古典舞受轻视,杂技也沦落江湖,被视为下九流。但一些前朝绝招妙活,依然代代相承,而且精益求精。中国杂技艺术在清末民初,流传海外,饮誉欧美。 一些特技在元明戏曲形成之际,被吸收入一些剧种,如蒲剧《挂画》中的“椅技”,川剧中的“变脸”、“吐火”等。特色、超常、神奇和险难异能是杂技艺术共同的审美特征。 中国杂技在这共同的规律下形成艺术特色: ①重视腰腿顶功训练,表演戏法的演员要有扎实的功夫,所谓“文戏武活”,“京剧的筋斗,杂技的顶”即指此。 ②险中求稳、动中求静。 ③平中求奇,出神入化。这种艺术特色,在《古彩戏法》中表现得最为突出,演员只穿一件长袍,一条薄单,平凡朴实,却能变出千奇百怪的东西,它反映出东方哲学无中生有的哲理。 ④轻重并举,妙境通灵,软硬功夫相辅相成,这在《蹬技》中表现得最鲜明,从绍兴酒缸、瓦钟、桌子、梯子、活人到轻薄如纸的花伞、彩毯,都能蹬得飞旋、飘逸。 ⑤超人力量和轻捷灵巧的筋斗技艺的结合。 ⑥适应性极强。 这些艺术特色构成了中国杂技的独特魅力。近年来中国杂技演员在国际比赛中屡次获奖,中国成为举世公认的“第一杂技大国”。 (中国文化網より) 今回観た中では、上記の解説にも出てくる、「跳板」がすごかったです。天井が低すぎて、届きそうになるのでハラハラしました。「変面」は観てないんですが(上演時間によって演目が変わるため)、個人的には最も観たい演目。また行かなくちゃ~!!尚、写真でご紹介したのは、「跳板」「溜冰」「空竹」でした!
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